Лиана Исакадзе В Монографиях

  • PDF

 


Гаральд Эгебрехт
ВЕЛИКИЕ  СКРИПАЧИ
Мюнхен – Цюрих 2000

 

На одном дыхании. с неудержимым темрераментом,  интенсивно пылающим звуком, врывалась Лиана Исакадзе  в напряженнейший скрипичный вихрь.  Безкомпромисная интерпретация Лианы Исакадзе,  неистовость ее полета через все головоломные трудности Прокофьева, невольно заставляла вспомнить парижскую репутацию Прокофьева  20х годов, как музыкального рубаки и грубияна. Удивительно, что Лиане Исакадзе при этом удавалось артикулировать  и выявлять ясные контуры произведения. Несмотря на все усилия даже Д. Ойстрах не мог  с такой фанатичностью исполнять эти дикие взрывы. Его несравненная полнота звучания округляла Прокофьевские грани и остроты, в то время, как  юная  грузинка воистину вырывалась за пределы.“

„Она держала скрыпку и смычок непривычно высоко и создавала\ впечатление властной гордости и строгости. Она осталась такой по сей день. С красиво дозированной вибрацией, энергичным звуком в высоких  диапазонах и с определенной долей патетизма она играла сонату Изаи  в Геркулес Зале Мюнхена в 1965 году.

„Со своим камерным оркестром она разъезжает с 1981 года по всему миру.  Грузинских музыкантов  восторженно принимают как на Фестивале в Шлессвиг-Хольштайне, так и в Людвигсбурге, Зальцбурге или в Австралии. Этот ансамбль помечен духом своей руководительницы – никаких внешних эффектов несмотря на высокую виртуозность исполнения. Самое незначительное в произведении воспринимается  всей серьезностью и ни одна нота не играется без должного значения. 

Даже обилием чувств пронизанных и с шармом сыгранных на бис  произведениях, Лиане Исакадзе чуждо любое кокетничание или лесть публике. В этом она полностью ученица ее учителя Давида Ойстраха. С этой строгостью и добросовестностью ей удавалось пленить публику даже при исполнении очень сложных и редко исполняемых произведений.

 

Когда Лиана Исакадзе на ее первом сольном концерте в Мюнхене сыграла Фантазию Шенберга ,  слушателям открылась еще одна многогранная, волнующая пьеса скрипичного репертуара. Этого она добилась своей убедительной волей самомыражения,  решительностью вкладывать значение в каждую ноту  и доводить все до предела  возможного “

 

Иоахим В. Хартнак „ВЕЛИКИЕ  СКРИПАЧИ  НАШЕГО ВРЕМЕНИ“
– Атлантис, Музикбух, 1993

 

3 марта 1973 года Лиана Исакадзе пленила Мюнхенскую публику своей интерпретацией си-минорной сонаты Баха  и вызвала шквал оваций после исполнения фа-минорной сонаты Прокофьева.  А  в октябре 1981 года она с огромным успехом играла соль-мажорную. Сонату Брамса и Сонату Прокофьева. С этого концерта у меня осталось в памяти не только ее замечательная женственная привлекательносеь, но и ее невероятный темперамент, искрящаяся жизненность и виртуозное совершенство, которое меня особенно удивило, так как ее технически-механическая сторона игры  противоречила всем известным правилам - она большей частью  вибрирует  всей рукой, держит смычок намного выше привычного и, в основном только двумя пальцами- эта методика привела бы основателя русской скрипичной школы Леопольда Ауера в ужас!“

Альбрехт Роселер „ВЕЛИКИЕ  СКРИПАЧИ  НАШЕГО СТОЛЕТИЯ“
– ПИПЕР,  Мюнхен, Цюрих


„Ее  строгая страстность была именно в том вкусе, в котором мы, немцы,  хотели бы слышать „нашего“ Брамса. Кроме того Лиана Исакадзе охотно демонстрирует   ее чисто скрипичные способности: ее Крейслер, Сибелиус, Сарасате превращают концертный зал в святилище скрипичного искусства,  которому равным образом поклоняются и знатоки и любители“

„В исполнении Лианы Исакадзе мы слышали Грига и Моцарта,  Бетховена и  Стравинского -это были возвышенные свидетельства  безукоризненного, серьезного и углубленного музыцирования. На одном из концертов, на котором, как вначале казалось, она несколько пренебрегла  виртуозными произведениями, вдруг скрипачка  рынулась   в головоломные эскапады  Каприса Сен-Санса,  с открытым звуком и интерпретаторским шармом. „

 

You are here: Биография Из Монографий